Gone in a Six-Year Flash: Сбогом на Маестрото на Ню Йорк Фил

Jaap, съвсем не те познавахме.

В четвъртък в David Geffen Hall, Jaap van Zweden, музикалният шеф на Нюйоркската филхармония, дирижира стройно, стимулирано осъществяване на обширната Втора симфония на Малер. След още две осъществявания до събота той ще напусне своя подиум в Линкълн Център, единствено шест години откакто стъпи на него.

Никой артистичен водач на Филхармонията не е участвал по-малко пред своите играчи и аудитория след самия Малер, който умря две години след мандата си, през 1911 година Едва ли имаше задоволително време да се срещнем с ван Зведен, камо ли да получим цялостна визия за него като човек или маестро.

удължено блокиране на пандемията, обновяването на дома му в Geffen Hall и поток от музика от композитори отвън нормалния лист на белите мъже от далечното минало.

Но ван Зведен, 63, изглеждаше повече участник във всичко това, в сравнение с водач. Когато се приготвяше да стартира в Ню Йорк, той изрази възторг по отношение на връщането на Дебора Борда, легенда в промишлеността, като основен изпълнителен шеф. Наличието на подобен мощен, визионерски административен сътрудник обаче в последна сметка накара това да се почувства повече като ерата на Борда, в сравнение с тази на ван Зведен.

Пандемията настъпи по време на втория му сезон. Ван Зведен, роден в Холандия цигулар, който стартира да дирижира късно, прекара повече от година вкъщи в Холандия и изглеждаше отсъстващ от оркестъра, даже съгласно нормите на обществена отдалеченост от онази ера на видеоконференциите.

Дългата пауза разреши на него и на Филхармонията да създадат равносметка. Изглежда и двете страни са признали, че съвпадението не е вярно, макар че имаше повече от намек за евфемизъм, когато той разгласи през 2021 година, че ще напусне и сподели, че главната причина е да прекарва повече време в Европа със фамилията си. По-малко от година по-късно той пое работа в Сеул.

Последните месеци на Ван Зведен бяха засенчени от появили се още веднъж обвинявания в полово непозволено държание в редиците на играчите, привличайки вниманието от това, което трябваше да е неговата победна обиколка. Но статутът му на сакат бе вкоренен преди година, когато популярният диригент Густаво Дудамел, толкоз разговорлив, колкото и въздържан ван Зведен, беше разгласен за негов правоприемник и оркестърът едвам устоя да стартира да обръща страницата.

построен от добър до отличен през десетилетието преди да пристигна във Филхармонията, вие сте звездата на високата просвета на града.

В Ню Йорк обаче оркестърът и неговият маестро би трябвало съревновавайте се с могъщата Метрополитън опера в съседство и ансамблите от международна класа, обикалящи през Карнеги Хол – да не приказваме за останалата част от пренаселената културна сцена. О, и призракът на Ленард Бърнстейн към момента витае, напомняйки на всички, че не носите на Филхармонията толкоз харизматичен искра, колкото той през 60-те години.

Това е неустоима, само че може би невъзможна работа и ван Зведен не прикани артистичността или творчеството, с цел да се дефинира в нея. Той беше нает от Филхармонията, с цел да повтори това, което направи в Далас, този път с начална точка от по-висок клас: да наложи строги стандарти и блестящ интензитет в почитаните от времето любимци, като приведе във форма Бетовен и Брукнер от оркестъра.

Както нормално при селекциите на Филхармонията след Бърнстейн, изборът на ван Зведен и неговата мощ на Мартинет въплъщава духа на „ противоположността на последния човек “ – в този случай Алън Гилбърт, който настояваше за нетрадиционно програмиране и по-лесно правене на музика. Когато van Zweden беше на път да стартира, Синтия Фелпс, основната виола, сподели на списание Strings: „ Не сме имали толкоз доста репертоар с месо и картофи, колкото може би трябваше да имаме. “

Превод: Нещата бяха станали прекомерно забавни при Гилбърт и забележителен контингент от играчи желаеха да се върнат към традицията.

Това беше подозрително рецепта за триумф. И, във всеки случай, ван Зведен не донесе поредно светкавичните Брамс и Шостакович, на които се надяваха. Изненадващо, за един диригент, който съвсем не е прочут със актуалната музика, някои от най-запомнящите му се осъществявания бяха на съвременни пиеси и министър председатели, които по всички признаци той пое с честна съвест и които беше податлив да управлява с сензитивност.

„ пандизчия “ на страната “ идва на разум, както и „ Баща ми познаваше Чарлз Айвс “ на Джон Адамс, блещукаща под палката му. Имаше мрачни осъществявания на смазващата „ Симфония № II “ на Джулиус Ийстман и преди няколко седмици тъмно завладяващия концерт за виола на София Губайдулина.

В класиката обаче ван Zweden постоянно изглеждаше, че имитира пламтящия жанр на Georg Solti в Чикагския симфоничен оркестър през 70-те и 80-те години: крещящи звуци; жестоки пости; надзор със свидлив пестник върху формулирането; чувство, че кракът на диригента е крепко стъпил върху ускорителя на оркестъра.

Но в случай че ван Зведен можеше да създаде част от твърдия искра на Солти, той и филхармонията се бореха да извикат чикагците ' ужасно лъчение и необикновено напрежение. Резултатите в Ню Йорк могат да бъдат строго изиграни и точно детайлизирани – както в Малер в четвъртък – само че по-големи в паметта се обрисуват като изнервения Бетовен Ninth на ван Зведен, жалко разбиващ „ Rite of Spring “, „ Pines of Rome “ нефин даже по стандартите на „ Римските борове “, безсрамно пробутване през Третата симфония на Копланд, пламенно имобилен Реквием на Моцарт. без странности или дълбочина. Преди две години, когато Филхармонията даде първите си осъществявания на малко направената 12-та симфония на Шостакович, чието произведение пасва добре на стила на ван Зведен, тя беше ръководена от различен. Ван Цведен не беше в Ню Йорк задоволително дълго, с цел да предложи повече от разпръснати композитори, по които той специализира; Втората тази седмица беше едвам четвъртата от деветте симфонии на Малер, които той дирижира тук.

към шест години преди Франц Уелзер-Мьост и музикантите да намерят същински груув; когато си тръгне през 2027 година, това ще бъде след четвърт век.

В Geffen Hall в последно време имаше проблясъци на това, което можеше да бъде. През октомври фразата в „ Недовършената “ симфония на Шуберт изглеждаше по-малко строго изпипана, в сравнение с елегантно изваяна, мускулите, подквасени с непринуденост. Ван Зведен беше вежлив корепетитор на концерти и през януари, с пианиста Рудолф Бухбиндер, солист с патрицианска прелест, Четвъртият концерт на Бетовен блестна, стремейки се напред, без да се усеща притиснат.

Най-накрая музиката дишаше.